VII. Требования охраны труда при проведении земляных работ \ КонсультантПлюс

• Главная
• Документы
• VII. Требования охраны труда при проведении земляных работ

Срок действия документа ограничен 31 декабря 2025 года.

Приказ Минтруда России от 11.12.2020 N 883н
«Об утверждении Правил по охране труда при строительстве, реконструкции и ремонте»
(Зарегистрировано в Минюсте России 24.12.2020 N 61787)

VII. Требования охраны труда при проведении земляных работ

120. Работодатель обязан в рамках СУОТ с учетом пункта 5 Правил проанализировать опасности и их источники, представляющие угрозу жизни и здоровью работников при выполнении работ с размещением рабочих мест в выемках и траншеях, связанных со вскрытием грунта на глубину более 30 см (за исключением пахотных работ), забивкой и погружением свай при возведении объектов и сооружений всех видов, подземных и наземных инженерных сетей, коммуникаций, а равно отсыпка грунтом на высоту более 50 см (далее — земляные работы).

121. При наличии профессиональных рисков, вызванных установленными опасностями, безопасность земляных работ должна быть обеспечена на основе выполнения требований по охране труда, содержащихся в организационно-технологической документации на производство работ:

1) определение безопасной крутизны незакрепленных откосов котлованов, траншей (далее — выемки) с учетом нагрузки от строительных машин и грунта;

2) определение типов и конструкций крепления стенок котлованов и траншей, мест и технологии их установки, а также места установки лестниц для спуска и подъема людей;

3) выбор типов машин, применяемых для разработки грунта, и мест их установки;

4) дополнительные мероприятия по контролю и обеспечению устойчивости откосов в связи с сезонными изменениями.

122. С целью исключения размыва грунта, образования оползней, обрушения стенок выемок в местах производства земляных работ до их начала необходимо обеспечить отвод поверхностных и подземных вод.

Место производства работ должно быть очищено от валунов, деревьев, строительного мусора.

123. Производство земляных работ в охранной зоне кабелей высокого напряжения, действующего газопровода, других коммуникаций, а также на участках с возможным патогенным заражением почвы (свалки, скотомогильники, кладбища и тому подобное) необходимо осуществлять по наряду-допуску.

Производство работ в этих условиях следует осуществлять под непосредственным наблюдением руководителя (производителя) работ, а в охранной зоне кабелей, находящихся под напряжением, или действующих газопроводов, кроме того, под наблюдением работников организаций, эксплуатирующих эти коммуникации.

124. Разработка грунта в непосредственной близости от действующих подземных коммуникаций допускается только при помощи лопат, без помощи ударных инструментов.

Применение землеройных машин в местах пересечения выемок с действующими коммуникациями, не защищенными от механических повреждений, разрешается по согласованию с организациями — владельцами коммуникаций.

125. В случае обнаружения в процессе производства земляных работ не указанных в организационно-технологической документации на производство работ коммуникаций, подземных сооружений или взрывоопасных материалов земляные работы должны быть приостановлены.

126. При размещении рабочих мест в выемках их размеры должны быть достаточными для размещения конструкций, оборудования, оснастки, проходов на рабочие места шириной не менее 0,6 м, а также необходимое пространство в зоне выполнения работ.

127. Выемки, разрабатываемые на улицах, проездах, во дворах населенных пунктах, а также в других местах возможного нахождения людей, должны быть ограждены защитными ограждениями. На ограждении необходимо устанавливать предупредительные надписи и (или) знаки, а в ночное время — сигнальное освещение.

128. Для прохода людей через выемки должны быть устроены переходные мостики.

Для прохода на рабочие места в выемки следует устанавливать трапы или маршевые лестницы шириной не менее 0,6 м с ограждениями или приставные лестницы (деревянные — длиной не более 5 м).

129. При производстве работ нахождение работников в выемках с вертикальными стенками без крепления в песчаных, пылевато-глинистых и талых грунтах допускается при расположении этих выемок выше уровня грунтовых вод, при отсутствии в непосредственной близости от них подземных сооружений, а также на глубине не более:

1) в неслежавшихся насыпных и природного сложения песчаных грунтах — 1,0 м;

2) в супесях — 1,25 м;

3) в суглинках и глинах — 1,5 м.

Допускается увеличение указанной глубины расположения выемок в мерзлых грунтах, кроме сыпучемерзлых, на величину глубины промерзания грунта, но не более чем на 2 м, при среднесуточной температуре воздуха ниже минус 2 °C.

Производство работ, связанных с нахождением работников в котлованах, траншеях и выемках с откосами без креплений в нескальных грунтах выше уровня грунтовых вод (с учетом капиллярного поднятия) или в грунтах, осушенных с помощью искусственного водопонижения, допускается при глубине выемки и крутизне откосов согласно организационно-технологической документации с учетом крутизны откосов в зависимости от вида грунта, предусмотренной приложением N 4 к Правилам. При напластовании различных видов грунта крутизну откосов устанавливают по наименее устойчивому виду грунта от обрушения откоса.

130. Крутизна откосов выемок глубиной более 5 м, а также глубиной менее 5 м при гидрологических условиях и определенных видах грунтов, а также выемок, разработанных в зимнее время, при наступлении оттепели и откосов, подвергающихся увлажнению, должны устанавливаться организационно-технологической документацией на строительное производство.

131. При установке креплений верхняя часть их должна выступать над бровкой выемки не менее чем на 15 см.

132. Перед допуском работников в выемки глубиной более 1,3 м работником, ответственным за обеспечение безопасного производства работ, должны быть проверены состояние откосов, а также надежность крепления стенок выемки.

Валуны и камни, а также отслоения грунта, обнаруженные на откосах, должны быть удалены.

133. Допуск работников в выемки с откосами, подвергшимися увлажнению, допускается после осмотра работником, ответственным за обеспечение безопасного производства работ, откосов и состояния неустойчивого грунта в местах, в которых обнаружены «козырьки» или трещины (отслоения).

134. Выемки, разработанные в зимнее время, при наступлении оттепели должны быть осмотрены, а по результатам осмотра должны быть приняты меры к обеспечению устойчивости откосов и креплений.

135. Разработка роторными и траншейными экскаваторами в связных грунтах (суглинках и глинах) выемок с вертикальными стенками без крепления допускается на глубину не более 3 м. В местах, в которых требуется пребывание работников, должны устраиваться крепления или разрабатываться откосы.

При извлечении грунта из выемок с помощью бадей необходимо устраивать защитные навесы-козырьки для защиты работников в выемке.

136. Устанавливать крепления необходимо в направлении сверху вниз по мере разработки выемки на глубину не более 0,5 м.

137. Разрабатывать грунт в выемках «подкопом» не допускается. Извлеченный из выемки грунт необходимо размещать на расстоянии не менее 0,5 м от бровки этой выемки.

138. При разработке выемок в грунте одноковшовым экскаватором высота забоя должна определяться организационно-технологической документацией на строительное производство с таким расчетом, чтобы в процессе работы не образовывались «козырьки» из грунта.

139. При работе экскаватора не разрешается производить другие работы со стороны забоя и находиться работникам на расстоянии ближе 5 м от радиуса действия экскаватора.

140. Разборку креплений в выемках следует вести снизу вверх по мере обратной засыпки выемки, если иное не предусмотрено организационно-технологической документацией на строительное производство.

141. При механическом ударном рыхлении грунта не допускается нахождение работников на расстоянии ближе 5 м от мест рыхления.

142. Односторонняя засыпка пазух при устройстве подпорных стен и фундаментов допускается в соответствии с организационно-технологической документацией после осуществления мероприятий, обеспечивающих устойчивость конструкции, и установления способов и порядка засыпки.

143. При разработке, транспортировании, разгрузке, планировке и уплотнении грунта двумя или более самоходными или прицепными машинами (скреперами, грейдерами, катками, бульдозерами), идущими одна за другой, расстояние между ними должно быть не менее 10 м.

144. Разгрузка автотранспорта на строительной площадке должна осуществляться в специально обозначенных и оборудованных местах, исключающих падение транспорта, наезды на работников и загромождение путей проезда, прохода, эвакуации, с учетом правил по охране труда при погрузочно-разгрузочных работах и размещении грузов, утверждаемых Минтрудом России в соответствии с подпунктом 5. 2.28 Положения о Министерстве труда и социальной защиты Российской Федерации, утвержденного постановлением Правительства Российской Федерации от 19 июня 2012 г. N 610 (Собрание законодательства Российской Федерации, 2012, N 26, ст. 3528).

145. Запрещается разработка грунта бульдозерами и скреперами при движении их на подъем или под уклон, угол наклона которого превышает указанный в паспорте бульдозера, скрепера.

146. Не допускается присутствие работников и других лиц на участках, на которых выполняются работы по уплотнению грунтов грунтоуплотняющими машинами со свободно падающими трамбовками, на расстоянии ближе 20 м от грунтоуплотняющей машины.

147. При необходимости использования строительной техники в сложных условиях (срезка грунта на уклоне, расчистка завалов) следует применять строительную технику, оборудованную средствами защиты, предупреждающими воздействие на работников опасных производственных факторов, возникающих в этих условиях (падение предметов и опрокидывание).

148. В случае электропрогрева грунта напряжение источника питания не должно быть выше 380 В.

Прогреваемый участок грунта необходимо оградить, установить на ограждении знаки безопасности, а в ночное время осветить. Расстояние между ограждением и контуром прогреваемого участка должно быть не менее 3 м. На прогреваемом участке пребывание работников и других лиц не допускается.

149. Линии временного электроснабжения к прогреваемым участкам грунта должны выполняться изолированным проводом, а после каждого перемещения электрооборудования и перекладки электропроводки следует измерить сопротивление изоляции мегаомметром.

150. При разработке грунта способом гидромеханизации следует выполнять требования охраны труда.

VI. Требования охраны труда при разборке (разрушении) зданий и сооружений при их реконструкции или сносе
VIII. Требования охраны труда при устройстве искусственных оснований и проведении буровых работ

Земляные работы — Официальный сайт администрации города Березники

Земляные работы – производство работ, связанных со вскрытием грунта на глубину более 30 сантиметров (за исключением пахотных работ), забивкой и погружением свай при возведении объектов и сооружений всех видов, подземных и наземных инженерных сетей, коммуникаций, а равно отсыпка грунтом на высоту более 50 сантиметров.

Разрешение на производство земляных работ.

Организация производства земляных работ, получение разрешения на производство земляных работ.

7.3.1 Земляные работы на территории муниципального образования «Город Березники» производятся при наличии разрешения на производство земляных работ, выданного в соответствии с Административным регламентом.

7.3.2 Основанием для выдачи разрешения на производство земляных работ считаются представление заявителем (заказчиком) в уполномоченный орган документов в составе и по форме, определенными Административным регламентом.

7.3.3 Продолжение земляных работ по просроченному разрешению на производство земляных работ рассматривается как работа без разрешения.

7.3.4 При  выполнении земляных работ протяженностью более чем один городской квартал разрешение на производство земляных работ оформляется поэтапно, по каждому кварталу.

7.3.5  Заявитель (заказчик) не менее чем за двое суток до начала работ обязан согласовать с собственниками, имеющими на данном участке производства земляных работ инженерные подземные коммуникации и сооружения, точное расположение инженерных подземных коммуникаций и сооружений и принять меры, обеспечивающие их полную сохранность.

7.3.5.1 В целях предупреждения повреждений существующих подземных инженерных коммуникаций и сооружений заказчик до начала производства земляных работ обязан вызвать на место производства этих работ владельцев, имеющих в данном районе подземные инженерные коммуникации, для уточнения их месторасположения в натуре. Уведомление о вызове должно быть представлено за двое суток до начала производства земляных работ. Перенесение в натуру трасс всех подземных инженерных коммуникаций оформляется двусторонним актом.

7.3.5.2 Руководители организаций, являющихся собственниками подземных инженерных коммуникаций, обязаны своевременно безвозмездно обеспечить явку к месту производства земляных работ своих ответственных представителей по вызову заказчика и дать исчерпывающие указания в письменном виде об условиях, необходимых для сохранности принадлежащих им подземных инженерных коммуникаций и сооружений.

7.3.5.3 Заказчик совместно с представителями владельцев подземных инженерных сетей и сооружений уточняет на съемках (рабочих чертежах) фактическое расположение подземных инженерных коммуникаций, а также устанавливает на местности знаки, указывающие месторасположение подземных инженерных коммуникаций  в зоне производства земляных работ.

7.3.5.4 В случае производства земляных работ в выходные  и  праздничные  дни  заказчик за сутки до начала производства земляных работ должен уведомить в обязательном порядке уполномоченный орган и Единую дежурно-диспетчерскую службу муниципального образования «Город Березники», указав в уведомлении номер разрешения на производство земляных работ, место проведения этих работ, фамилию, имя, отчество (последнее – при наличии) лица, ответственного за производство земляных работ и номер его телефона.

7.3.6 В заявке на плановое производство земляных работ сроки производства таких работ должны соответствовать срокам, установленным в сводных планах уполномоченным органом.

В случае, если в заявке на плановое производство земляных работ сроки производства таких работ не соответствуют срокам, установленным в сводных планах, то разрешение на производство земляных работ выдается на срок, указанный в сводных планах уполномоченного органа.

7.3.7 При производстве земляных работ на пересечениях проезжих частей улиц разрешение на производство земляных работ выдается сроком не более чем на 24 часа.

7.3.8 Изменения в условия уже выданного разрешения на производство земляных работ могут быть внесены уполномоченным  органом,  выдавшим  такое  разрешение, при изменении условий работ, на которые оно выдано.

В случае внесения изменений в условия выданного разрешения уполномоченный орган принимает решение о необходимости повторного согласования заявки с организациями, чьи интересы затрагивают изменения условий производства земляных работ.

7.3.9 Срок действия разрешения на производство земляных работ ограничен календарным годом, в котором было выдано это разрешение. На земляные работы, переходящие на следующий год, разрешение на производство земляных работ должно быть продлено в течение последнего месяца текущего года.

7.3.10 Уполномоченный орган, в соответствии с Административным регламентом, при обнаружении обстоятельств, являющихся основанием для приостановления или прекращения действия разрешения на производство земляных работ, приостанавливает или прекращает действие разрешения на производство земляных работ до устранения заказчиком обстоятельств, явившихся основанием для приостановления (прекращения) действия этого разрешения

7. 3.11 Основанием для начала процедуры по закрытию разрешения на производство земляных  работ является справка (отметка) из управления архитектуры и градостроительства администрации города о нанесении проложенных коммуникаций на материалы  геофондамуниципального образования «Город Березники».

После введения в эксплуатацию автоматизированной информационной системы градостроительной деятельности (далее – АИСОГД) сведения о проложенных коммуникациях необходимо представить в управление архитектуры и градостроительства на съемном носителе (диск – DVD-R) в форматах, позволяющих разместить их в АИСОГД.

Информация в векторной модели представляется в обменных форматах GML и SHP.

В случае невозможности предоставления в данных форматах могут быть использованы обменные форматы MIF/MID, DWG и SXF (совместно с файлами описания RSC).

Представляемые пространственные данные должны иметь привязку в системе координат города Береники и МСК-59.

Обращаем внимание организаций, оформляющих разрешение на производство земляных работ.

Согласно пп. 7.8.1.5, 7.8.2.1 Правил благоустройства территории муниципального образования «Город Березники»:

Работы по восстановлению нарушенного благоустройства (дорожной одежды, бортового камня, бордюра, газона, ограждения, пешеходных дорожек, площадок, малых архитектурных форм, а также иных элементов внешнего благоустройства):

— при плановых и аварийных работах должны быть начаты после засыпки траншей (котлованов) на проезжей части улиц, автомобильных дорог, на тротуарах, в местах интенсивного движения транспорта, пешеходов — немедленно и закончены в течение 5 календарных дней с момента окончания производства земляных работ, во всех остальных случаях должны быть выполнены в течение 15 календарных дней с момента окончания производства земляных работ. Увеличение срока восстановления нарушенного благоустройства не допускается;

— при аварийных работах, проведенных в зимний период, заказчики, выполняющие земляные работы, обязаны поддерживать участок производства этих работ до момента полного восстановления нарушенного благоустройства в состоянии, обеспечивающем безопасность движения транспорта и пешеходов. В полном объеме нарушенные элементы благоустройства  восстанавливаются в ближайший весенне-летний период, но не позднее 1 июня. На проезжей части автомобильных дорог, улиц и тротуарах засыпка траншей (котлованов) должна производиться с послойным уплотнением грунта и слоев дорожной одежды.

Производство земляных работ, выполняемых заказчиком на любом участке территории муниципального образования «Город Березники», считается законченным после полного восстановления благоустройства и закрытия разрешения на производство земляных работ в порядке, установленном Административным регламентом.

Документом, подтверждающим сдачу выполненных работ по восстановлению нарушенного благоустройства, является контрольный талон к разрешению по форме, утвержденной Административным регламентом, с отметкой управления архитектуры и градостроительства администрации города о том, что исполнительная топографическая съемка нанесена на материалы геофонда муниципального образования «Город Березники» (в случае нового строительства, прокладки коммуникаций) с предоставлением актов освидетельствования скрытых работ.

Земляные работы: какая спецтехника применяется

Ни один вид строительства не может обойтись без определенных работ с грунтом. Все действия, связанные с разработкой котлованов, траншей, склонов, подготовкой насыпных площадей объединены под одним названием — земляные работы. Широкое распространение этого вида строительных операций определило появление множества специализированных машин. Некоторые из них могут выполнить одну или две операции, другие — практически полный цикл.

Как правильно выбрать машину для земляных работ

Покупать и содержать в парке весь спектр техники могут позволить себе только очень крупные компании. Это дорогая в покупке и обслуживании техника, которая окупается только при ежедневном использовании с полной нагрузкой. Для небольших компаний и частных застройщиков более выгодно арендовать землеройные машины и погрузчики для выполнения разового задания или краткосрочного цикла работ.

Чтобы правильно выбрать машину, необходимо знать их основные типа и характеристики каждого из них. Возможно, вам не придется заказывать несколько единиц техники, а выбрать только одну, которая в состоянии выполнить требуемые работы.

Основные типы машин для земляных работ

При выполнении различных действий с грунтом и различными насыпными материалами используются:

Четко определившись с планом предстоящих работ, выбирайте машину, максимально соответствующую по возможностям.

Экскаваторы

Широкий спектр машин, оборудованных прямыми или обратными лопатами для копания грунта ниже уровня земли или склонов и насыпей выше точки стояния машины. Большинство экскаваторов рассчитаны на возможность самостоятельной погрузки выбранного грунта на самосвалы или даже железнодорожные вагоны.

Монтируются экскаваторы на колесном или гусеничном ходу и могут передвигаться по строительной площадке или трассе трубопровода самостоятельно. Но для их перевозки на объект обычно требуется специальная платформа — трал.

Экскаваторы — тяжелые машины, масса которых находится в диапазоне 10 – 45 тонн. Они рассчитаны на выполнение значительного объема работ, некоторые машины за один прием могут выбирать несколько кубов грунта или сыпучего материала. Экскаваторы оборудуются очень мощной гидравликой, к которой можно подключить различные активные орудия — гидроножницы, буры, молоты и т.д.

Экскаваторы – погрузчики

Универсальные машины, оборудованные фронтальными ковшами или бульдозерными отвалами и задней экскаваторной установкой. Если вам требуется вырыть небольшой котлован под погреб, газгольдер или септик, нет необходимости нанимать большой экскаватор. Погрузчик на колесном ходу выкопает котлован или траншею, обратную засыпку и планировку грунта. Современные экскаваторы погрузчики — очень мощные машины, способные справиться с задачами промышленного уровня.

Погрузчики с бортовым поворотом

Уникальные машины, отличающиеся компактностью и возможностью работать в стесненных условиях, даже подвалах многоэтажек. Отличительная характеристика — высочайшая маневренность и универсальность, кроме землеройного оборудования, они способны работать с более чем 60 навесных орудий. В сфере земляных работ они незаменимы при планировке небольших площадок, рытье узких траншей, например для подвода кабелей или труб к дому или даче, монтаже канализационных магистралей в густозаселенных районах.

Бульдозеры

Мощные гусеничные машины, предназначенные для снятия верхнего слоя грунта, перемещения его на небольшие расстояния и планировки площадок. Могут работать на всех типах грунтов, в том числе заболоченных и каменистых. Обычно бульдозеры требуются на этапе подготовки нулевого цикла дорожного или общего строительства.

Арендуя бульдозер необходимо учитывать, что это тяжелая и медленная машина, не предназначенная для самостоятельного передвижения по дорогам общего назначения с твердым покрытием. Для доставки бульдозера на объект непременно понадобиться собственный или арендованный трал с тягачом.

Самосвалы

Один из основных видов техники при земляных работах. Предназначены для транспортировки выбранного грунта и подвоза материалов для обратной засыпки. Если требуется работать на мягких почвах, глине или размытых дорогах, то лучше заказать полноприводные самосвалы. А при необходимости вывозить грузы на дальние расстояния, оптимальными будут быстроходные дорожные самосвалы, которые могут ехать со скоростью 100 и более километров в час по дорогам и улицам города.

Катки

Тяжелые узкоспециализированные машины, предназначенные для уплотнения грунта, асфальта или насыпей за счет воздействия собственного веса и вибрации специальных стальных цилиндров — вальцов. При аренде этого вида техники, необходимо уточнить, с каким видом материала может работать та или иная модель. Не всегда асфальтовые катки успешно работают на грунте или щебне, как и наоборот.

Грейдеры

Применяются преимущественно на дорожных работах, где являются незаменимыми машинами. Они могут выравнивать полотно, снимать верхний слой грунта или асфальта, прорезать и чистить канавы и кюветы, формировать склоны. Также мощные грейдеры применяются для планирования больших площадок, например, под автостоянки, стадионы или склады.

Если вам необходима техника для земляных работ, обращайтесь в нашу компанию. В нашем парке — десятки разновидностей спецмашин. Наши инженеры подскажут, какая лучше для выполнения конкретных работ и рассчитают ее необходимую мощность, чтобы оптимизировать ваши расходы на аренду.

Земляные работы — Центр обучения специалистов

109052, г. Москва, ул. Нижегородская, д. 29-33, стр. 14, офис 207

+7 (495) 419-21-09

Заказать звонок

Получить консультацию

Земляные работы

Обучение по программам, связанным с производством земляных работ является ответственным направлением нашего Учебного центра.

При подготовке специалистов вашей организации мы проводим обучение по учебным программам, которые включают в себя:

• теоретические и практические вопросы производства земляных работ;
• вопросы правоприменительной практики;
• актуальные изменения в действующем законодательстве.

Программы обучения. связанные с земляными работами позволяют овладеть теоретическими знаниями и практическими навыками, необходимыми для ответственного выполнения работ.

Нормативно-правовые акты, регламентирующие обязательное обучение это — Постановление Правительства Москвы № 299-ПП от 19.05.2015г., «Правила проведения земляных работ, установки временных ограждений, размещения временных объектов в городе Москве», Постановление Правительства Москвы № 284-ПП от 19.05.2015 г. «Порядок оформления ордеров (разрешений) на проведение земляных работ, установку временных ограждений и размещение временных объектов в г. Москве» и Постановление Правительства Москвы №283-ПП от 19. 05.2015 г. «Особенности проведения земляных работ (установки временных ограждений, размещения временных объектов), осуществляемых в целях проведения работ, финансируемых за счет бюджета города Москвы.

Согласно Правилам:

• руководители, специалисты и работники организаций, ответственные за производство земляных работ (строительство зданий, дорог, рытье каналов и траншей, а также благоустройство территории и подготовка участков для строительства глубиной более 0,5 м), должны проходить обязательное обучение по правилам проведения земляных работ не реже чем 1 раз в 3 года, а также при смене места работы.

Программы повышения квалификации:

1. «Ответственный за проведение земляных работ, установки временных ограждений, размещения временных объектов в г. Москве» (от 40 часов)
2. «Работы по строительству, реконструкции и капитальному ремонту. Земляные работы (от 72 часов)
3. «Работы по строительству, реконструкции и капитальному ремонту. Свайные работы. Закрепление грунтов» (от 72 часов)
4. «Безопасность строительства и качество выполнения геодезических, подготовительных и земляных работ, устройства оснований и фундаментов, в том числе на особо опасных, технически сложных и уникальных объектах»
5. (от 40 часов)

Программы профессиональной переподготовки:

1. «Инженерные изыскания и геодезия» (от 256 часов)
2. «Строительный контроль» (от 256 часов)

Стоимость услуг нашего Учебного центра формируется индивидуально.

Вы можете рассчитывать на хорошие условия сотрудничества и честный расчет.

Наш учебный центра располагает:

• образовательной лицензией
• современными материально-техническими ресурсами
• профессорско-преподавательским составом
• экспертами и методистами с серьезным стажем практической работы
• дистанционной платформой в режиме работы 24/7
• возможностью участвовать в тендерах и закупках
• безбарьерной средой для инвалидов и лиц с ОВЗ

Порядок взаимодействия по любой программе:

1. Заполнение заявки
2. Согласование сроков и условий с персональным менеджером
3. Оформление счета и договора на обучение
4. Оплата
5. Прохождение очного или дистанционного курса
6. Получение удостоверения о прохождении курса

Для консультации или получения качественной услуги:

напишите нам: info@dpospec. com

позвоните нам: +7(495) 419-21-09

Навигация

Услуги

Услуги

• 
  +7 (495) 419-21-09

• 
  [email protected]

• 
  109052, г. Москва, ул. Нижегородская, д. 29-33, стр. 14, офис 207

© All rights reserved

Пригласить на тендер

Обратная связь

Задать вопрос

Приглашение для участия в тендере

Земляные работы — ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ — Строительство и архитектура

При строительстве любого здания или сооружения, а также планировке и благоустройстве террриторий ведут переработку грунта. Переработка включает следующие основные процессы: разработку грунта, его перемещение, укладку и уплотнение.
Непосредственному выполнению этих процессов в ряде слу­чаев предшествуют или сопутствуют подготовительные и вспомога­тельные процессы. Подготовительные процессы осуществляют до начала разработки грунта, а вспомогательные — до или в процессе возведения земляных сооружений. Весь этот комплекс процессов называется земляными работами.
В промышленном и гражданском строительстве земляные ра­боты выполняют при устройстве траншей и котлованов, при возве­дении земляного полотна дорог, а также планировке площадок.

При строительстве любого здания или сооружения, а также планировке и благоустройстве террриторий ведут переработку грунта. Переработка включает следующие основные процессы: разработку грунта, его перемещение, укладку и уплотнение.
Непосредственному выполнению этих процессов в ряде слу­чаев предшествуют или сопутствуют подготовительные и вспомога­тельные процессы. Подготовительные процессы осуществляют до начала разработки грунта, а вспомогательные — до или в процессе возведения земляных сооружений. Весь этот комплекс процессов называется земляными работами.
В промышленном и гражданском строительстве земляные ра­боты выполняют при устройстве траншей и котлованов, при возве­дении земляного полотна дорог, а также планировке площадок.
Все эти земляные сооружения создают путем образования выемок в грунте или возведения из него насыпей.   
Выемки и насыпи могут быть временными и постоянными. На­пример, траншея для трубопровода является временной выемкой, так как будет засыпана после укладки в нее трубопровода. Котло­ван же под зданием с подвалом является постоянной выемкой, потому что будет существовать в течение всего времени эксплуата­ции сооружения. И только незначительная часть по периметру котлована будет засыпана по окончании возведения подземной части здания.
По своему назначению выемки и насыпи могут быть частью вертикальной планировки площадки (планировочные выемки . и насыпи) и отдельными выемками и насыпями. Отдельные выем­ки называют котлованами, если соотношение их длины к ширине не более 10:1, и траншеями, если оно более этой величины.

V.1. Разграничение вертикальной планировки
1 — разработка котлована на участке планировочной насыпи; 2 — разработка грунта плани­ровочной выемки с перемещением в насыпь; 3 — разработка котлована на участке планиро­вочной выемки; 4 — засыпка пазух зарезервированным грунтом; А — профиль земли;   Б — уровень  планировки;  В — подземная  часть  здания

Земляные работы характеризуются значительной стоимостью и особенно трудоемкостью. Так, например, в промышленном строительстве они составляют около 15% стоимости и 18… 20% трудоемкости общего объема работ. На земляных работах занято около 10% общей численности рабочих строительства.
Минимальные стоимость и трудоемкость земляных работ могут быть обеспечены, во-первых, при минимальном проектном объеме разрабатываемого грунта и, во-вторых, при такой последователь­ности выполняемых работ, когда каждый объем грунта, разрабаты­ваемый в проектной выемке, сразу укладывается в предусмотрен­ное для него место в проектной насыпи, что исключает многократ­ную переработку одного и того же объема грунта, в-третьих, при применении наиболее эффективных по стоимости и трудоемкости методов производства земляных работ и их механизации.
Второе условие может быть выполнено при соблюдении опреде­ленной технологической последовательности разработки выемок и возведения насыпей. Особенно характерно это для строительных площадок, где ведется вертикальная планировка территории и раз­работка отдельных выемок (рис. V.1). В этом случае на участке планировочной насыпи необходимо закончить отрывку котлована до возведения насыпи, а на участках планировочной выемки — только после выполнения последней. Грунты планировочной выемки необходимо одновременно с разработкой перемещать и укладывать в тело планировочной насыпи, за исключением резервируемых объ­емов, используемых впоследствии для засыпки пазух подземных частей сооружений.
Для выполнения третьего условия необходимо прежде всего вы­брать эффективную технологию производства земляных работ с применением комплектов высокопроизводительных и экономичных машин и транспортных средств.
В настоящее время грунт перерабатывают механизированным способом с помощью различных землеройных, землеройно-транспортных машин, средств гидромеханизации, бурением, а также взрывным способом. Однако на многих объектах при мелких рас­средоточенных объемах работ, при прокладке подземных инженер­ных сетей, устройстве фундаментов в стесненных условиях, при за­чистке и оформлении дна и откосов котлованов, при укладке и уплотнении грунта в стесненных условиях и т. п. применяется еще ручной труд. Производство работ вручную даже в небольших объемах влияет на общие затраты труда, так как производительность ручного труда в 20…30 раз ниже механизированного.
Дальнейшее совершенствование технологии производства земля­ных работ идет по пути повышения организационного технологи­ческого уровня производства, совершенствования существующих и разработки новых моделей высокопроизводительных землеройных и землеройно-транспортных машин и навесного оборудования к ним.
При производстве земляных работ все подготовительные, вспо­могательные и основные процессы выполняют комплектами машин, каждая из которых предназначена для определенного рабочего процесса или операции (разработка, транспортирование, разравни­вание и уплотнение грунта; зачистка дна выемки; планировка от­косов и т. д.). В общем случае одна и та же работа может быть сделана с большей или меньшей эффективностью различными ком­плектами машин. Способ и комплект машин для конкретных про­изводственных условий выбирают на основании технико-экономи­ческого анализа и обоснования различных вариантов.

Подсчёт объёмов земляных работ

Мы рекомендуем

Земляными работами называются все работы, связанные с перемещением, разработкой, уплотнением грунта. Подсчёт объёмов земляных работ выполняется и на стадии проектирования — по чертежам, и при производстве работ — по натуральным замерам. Для определения объёмов каждого вида земляных работ существуют различные методы и расчётные формулы. Вариант метода расчёта выбирается с учетом рельефа местности, размеров, конфигурации и других особенностей сооружений, способов производства работ.

В состав земляных работ входят:

• Вертикальная планировка площадок. Ее выполняют для выравнивания естественного рельефа поверхности грунта, отведённого под строительство различных зданий и сооружений, а также для благоустройства территорий. Земляные работы по вертикальной планировке включают в себя выемку грунта, перемещение, отсыпку и уплотнение его на других участках. Объёмы работ по вертикальной планировке измеряются в м².
• Разработка котлованов и траншей. Подсчёт объёмов работ в данном случае сводится к расчету объёмов различных геометрических фигур, определяющих форму будущего земляного сооружения. При этом допускается, что объём грунта ограничен плоскостями, и отдельные неровности не влияют на точность расчёта. Данные расчёты производятся в м³.

Определение объёмов разрабатываемого грунта можно свести к подсчёту объёмов тех или иных геометрических фигур, образующихся в процессе работы. Фигуры эти чаще всего не имеют прямоугольную форму, так как в котлованах и траншеях обычно устраиваются откосы. При сложных формах фигур, их разбивают на ряд более простых геометрических тел, которые затем суммируют.

Объём котлована прямоугольной формы откосами

V_к= H/6 x{B_к L_к+ B_кв L_кв + (B_к + B_к)x(L_к +L_кв)}

где Bк и Lк — ширина и длина котлована по дну;

Bкв и Lкв — ширина и длина поверху;

H — глубина котлована.

Объём котлована, имеющего форму многоугольника с откосами

V_к = H/6 x (F₁ + F ₂+ 4F_ср)

где F1 и F2 – площади дна и верха котлована;

Fср –  площадь сечения по середине его высоты.

Объём круглого котлована с откосами

V_к = H / 3(R² + r^{2+ Rr)}

где R и r – радиусы верхнего и нижнего оснований котлована;

H – высота.

Объём насыпи

V_н = L x [m1/3 x (H²₂ + H₂ x H²₁) + b/2 x (H₂ +H₁) + 2 x F_сп – 6 x (m₁ – m₂) x (H₁ + H₂ – 6)]

где b –  ширина основной площадки земляного полотна по верху;

Н1 и Н2 –  рабочие отметки крайних сечений;

m1 и m2 – показатели крутизны откосов;

Fсп – площадь поперечного сечения сливной призмы.

Объем траншеи

V_т = ( B₁ +B₂) / 2 x L x H

где B₁ – ширина траншеи поверху;

B₂ – ширина траншеи понизу;

L – длина траншеи;

H – глубина.

Важные факторы, которые следует учитывать при составлении сметы на земляные работы:

1. Объём и вид планируемого объекта. Важно учесть все объёмы и вид создаваемого объекта, а также будет ли разрабатываться котлован или траншея под всю площадь основания или только под отдельные ряды.
2. Метод производства работ. Необходимо определить какими методом будут производится работы: механизированным или ручным. Могут быть использованы оба метода – механизированный метод, как основной, а ручной, как дополнительный.
3. Используемые механизмы. Механизированная разработка грунта может вестись различными видами машин (экскаваторами, бульдозерами, самосвалы, автопогрузчики и т.  д.) Выбор механизма будет зависеть объёма и вида сооружения. Или же разработка грунта в небольших объёмах или стеснённых условиях будет производится вручную.
4. Перемещение грунта. Нужно установить будет ли грунт при разработке оставаться на объекте (разработка грунта производится в отвал), либо грунт разрабатывается с погрузкой на автотранспорт и вывозится. В этом случае необходимо уточнить и расстояние, на которое будет отвозится грунт.
5. Крепления стенок. Необходимо также учесть будет ли производиться крепление откосов котлованов и траншей.
6. Грунтовые воды и водоёмы. Устанавливается необходимость водоотлива во время производства работ. Откачка воды может производиться насосами на протяжение всего времени производства работ или единовременно.
7. Классификация грунтов. В соответствии с инженерно-геологическими данными по разрабатываемому земельному участку определяются характеристики грунтов, лежащих в основании. Исходя из этих характеристик устанавливается группа грунта и наличие «мокрых грунтов». От вида грунтов, подлежащих разработке, зависит сложность и методы производства работ. Например, при работе на скальных или «мокрых» грунтах трудоёмкость работ значительно повышается, и используются определенные специфические механизмы.

Правильный подсчёт объёмов земляных работ и правильное определение состава этих работ является залогом грамотно и правильно составленной сметы в будущем.

Автор статьи:

Коллектив Дженерал Смета,
Есть вопросы? Свяжитесь с техподдержкой.

[email protected] | +7(495)369-97-69

Earth Art Движение Обзор | TheArtStory

Краткое изложение Earth Art

Earth Art, также называемое Land art или Earthworks, в значительной степени является американским движением, которое использует природный ландшафт для создания структур, художественных форм и скульптур, характерных для конкретных мест. Это движение было результатом концептуализма и минимализма: зарождение экологического движения и безудержная коммерциализация американского искусства в конце 1960-х годов повлияли на идеи и произведения, которые в той или иной степени были оторваны от арт-рынка. Помимо монументальности и простоты минималистских объектов, художников привлекали скромные повседневные материалы Arte Povera и совместные «социальные скульптуры» Йозефа Бойса, которые подчеркивали производительность и творчество в любой среде.

Ключевые идеи и достижения

• Излюбленными материалами для земляных работ были те, которые можно было добыть непосредственно из природы, такие как камни, вода, гравий и почва. Под влиянием доисторических произведений искусства, таких как Стоунхендж, земные художники оставили свои постройки открытыми для элементов. Возникшая в результате эфемерность и, в конечном итоге, распад произведений вывели их за пределы мейнстрима, где произведения искусства обычно нянчились и охранялись в контролируемой среде.
• Земные художники часто использовали материалы, которые были доступны на месте, где были построены и размещены их работы, с учетом специфики места. Места обычно выбирались по определенным причинам. Роберт Смитсон, например, выбирал поврежденные места для своих работ, чтобы предложить обновление и возрождение. Эта идея специфичности места была привнесена в мир искусства земным искусством, снова поместив художников в авангард, потому что их произведения часто требовали широких открытых пространств, а это означало, что многие из их работ были недоступны для среднего зрителя и, таким образом, подвергались сомнению. сама цель искусства как нечто, что нужно рассматривать.
• Отказ от традиционных галерейных и музейных пространств определил земную художественную практику. Создавая свои работы за пределами этих учреждений, земные художники отвергли товарный статус, который эти места придавали искусству, снова бросив вызов традиционным определениям искусства как чего-то, что можно покупать и продавать с целью получения прибыли.

Обзор земного искусства

«В моем ленд-арте, посвященном астрономическим явлениям, я помещаю «центры вселенной», куда бы я ни пошла», — сказала Нэнси Холт. Ее 9По ее словам, солнечные туннели 0019 в пустыне штата Юта предназначались для того, чтобы «научить людей осознавать циклическое время Вселенной».

Beginnings and Development

Концепции, тенденции и связанные темы

Поздние разработки и наследие

Искусство и художники Earth Art

Прогрессия Art

Изображения искусства

1967

: Ричард Лонг

Сделано, когда Ричард Лонг был студентом в Лондоне, 9 лет.0019 Линия, проложенная ходьбой документирует работу, которую он создал, когда ходил взад и вперед по одной и той же тропе в Уилтшире. Здесь Лонг подчеркивает эмпирический фактор природы посредством акта ходьбы и временной фактор, связанный с художественной практикой, а также имеющий влияние на землю. Предметом является взаимодействие путешествия, разметки земли и простой адаптации к ландшафту. Благодаря своей простой геометрической форме и минимальному вмешательству в сайт, работа также напоминает — и, возможно, оказала влияние — на более поздние минималистские работы, такие как «9» Ричарда Серры.0019 Чтобы окружить гексаграмму опорной плиты, правые плиты перевернуты (1970). Как и большинство земляных работ, эта часть зависит от конкретного места и эфемерна. Фотографии документируют временное существование произведения, но не составляют само произведение. В то время как фотографии просто отмечают выполнение работы, процесс документирования иногда был важен для художников, работающих в земном искусстве, поскольку часто это был единственный способ засвидетельствовать создание работы. Работа была новаторской в ​​своей абсолютной простоте и эфемерности, поскольку она была бы невидима в течение нескольких часов или дней, поскольку природа шла своим чередом, что также делало произведение бесполезным в качестве предмета потребления.

Документация перформанса

Художественные изображения

1969-70

Двойной негатив

Художник: Майкл Хейзер

В 1969 году при финансовой поддержке Вирджинии Дван Майкл Хейзер начал масштабную работу, в ходе которой было вырезано 240 000 тонн песчаника и песчаника. от скал, чтобы создать две траншеи на восточных краях Мормонской горы, к северо-западу от Овертона, штат Невада. Поскольку немногие могли посетить это место после завершения работы, Хейзер задокументировал создание работы на фотографиях и выставил их в галерее Дван в Нью-Йорке. С Double Negative , Хейзер совершает героический поступок, удаляя землю с ее участка, заставляя созерцать рукотворные процессы, составляющие произведение искусства, и естественные физические элементы, существующие вне его. Он помещает Double Negative непосредственно в контекст истории искусства и архитектуры, затрагивая мегалитические древние памятники, а также современные инженерные достижения индустриальной эпохи. Хотя работа потребовала большого труда, она состоит из отрицательного пространства; это в основном каньон длиной 1500 футов, в который зритель войдет, чтобы быть окруженным с трех сторон 50-футовыми стенами земли. Его местная специфичность и удаленность типичны для земного искусства, поскольку немногие зрители смогут его посетить. Его присутствие на открытом воздухе пустыни также означает, что он подвержен влиянию окружающей среды и в конечном итоге распадется. Связь работы с минимализмом заключается в ее простоте дизайна, важности кинестетического отклика зрителя на ее значение и ее монументальных размерах, которые должны были ошеломить зрителя, что очень похоже на «9» Рональда Блейдена.0019 X (1967-68), заставляет их почувствовать свою малость в необъятности природы (и произведения искусства).

Две траншеи, вырытые в Мормонской плато

1970

Спиральная пристань

Художник: Роберт Смитсон

Созданная в апреле 1970 года, картина Роберта Смитсона Spiral Jetty является одной из самых узнаваемых работ движения Earthz. Смитсон построил спираль длиной 1500 футов и шириной 15 футов из камней, водорослей и других органических материалов (всего 6000 тонн) в северо-восточной части Большого Соленого озера в штате Юта. Галерея Ace в Ванкувере и Дване профинансировала землеройную компанию для создания спирали из базальтовой породы и земли из окрестностей. В 1972, когда уровень воды поднялся, работа оказалась затопленной. Тридцать лет спустя, когда уровень воды в озере изменился, Спиральная пристань снова стала видимой, обнажив базальтовую скалу, покрытую коркой белой соли. Работа была вдохновлена ​​​​доколумбовой структурой Змеиный курган , которую Смитсон видел во время посещения объекта в Огайо. Spiral Jetty и работа Смитсона в целом были типичны для земного искусства в их протесте против превращения арт-рынка в товар, поскольку было невозможно купить или продать произведение. Физическая изменчивость и даже невидимость работы в результате естественных процессов, таких как водные потоки и эрозия, были важны для ее значения. Как произведение искусства, которое было не только далеким, но и временами невозможным для просмотра из-за сил природы, Spiral Jetty — один из лучших образцов земного искусства, а также подчеркивает корни движения в концептуализме.

Базальтовая порода, известняк, земля и водоросли, образующие спираль у берегов Большого Соленого озера футов в диаметре, Нэнси Холт устроила свои туннели в точных географических точках, чтобы они соответствовали восходу и заходу солнца во время летнего и зимнего солнцестояния, как в Стоунхендже. Увлеченный астрономией, Холт проколол цилиндры отверстиями разного размера, чтобы создать тени избранных созвездий. Как и некоторые другие земные художники, Холт проявляла значительный интерес к науке и экологии, чему активно способствовала ее студенческая работа в Университете Тафтса. Sun Tunnels внимательно исследует физические качества восприятия, отмечая точное положение солнца на горизонте и позволяя свету фильтроваться через звездные отверстия в соответствии с положением доступного света. Холт создал на бумаге подготовительные световые работы, которые запечатлели игру солнечных лучей в двух- и трехмерных моделях. Ее исследовательская практика и интерес к отдаленным местам связали Холт не только с другими художниками, работающими в этом режиме, но и с концептуальным интересом к пересечению искусства и идей. Работа не предназначена для распада, как большинство «Земных работ», но она привлекает внимание к деталям природы в конкретном и отдаленном месте.

Четыре 18-футовых бетонных цилиндра

Художественные изображения

1977

Поле молний

Художник: Вальтер де Мария

Эта работа состоит из 400 столбов, каждый из которых расположен на расстоянии 220 футов друг от друга в формате сетки. Высота куска варьируется от 15 до 26 футов в зависимости от уровня земли. В то время как тщательно отполированные столбы предназначены для визуального обозначения неровностей ландшафта, их основная функция заключается в привлечении молнии, особенно во время грозы в конце лета, когда молния ударяет в стержни и освещает инсталляцию. Использование Де Марией точного формата сетки взято из минимализма, но впечатления зрителя будут зависеть от ряда факторов окружающей среды, не зависящих от художника. Например, визуальное воздействие работы основано на колебаниях погоды и смене времен года; произведение потеряет большую часть своей привлекательности в то время года, когда молния бывает нечасто. Как и в случае с большинством земляных работ, это место удалено, и просмотр усложняется из-за того, что зрители должны оставаться на ночь в домиках на месте; дети не допускаются. Очень похоже на 9 Нэнси Холт0019 Солнечные туннели , Работа Де Марии сочетает в себе мимолетные моменты природы с героическими материалами, созданными руками человека.

400 столбов из нержавеющей стали, расположенных в виде сетки размером 1 x 1 км

Artwork Images

1982

Пшеничное поле

Художник: Агнес Денес . Цикл посева был завершен в период с мая по август того же года, и этот процесс включал создание системы орошения, прополку, внесение удобрений и защиту пшеницы от плесени. После долгих усилий тысяча фунтов пшеницы была в конце концов собрана и отправлена ​​по всему миру в рамках выставки «Международная художественная выставка в честь конца мирового голода», которая освещала более важные проблемы человеческой борьбы, присущие сельскому хозяйству и землепользованию, а также незамысловатые удовольствия природы.

Два акра пшеницы, посаженные на свалке Бэттери-парк установить временные отношения в его творчестве. Голдсуорти манипулирует природой, перерабатывая органические материалы, такие как камень, ветки, растения, вода и снег, чтобы создать мимолетные впечатления в естественной обстановке. Казалось бы, «окончательная» работа записывается в документации, но процесс и возможный распад работы также сообщают о ее статусе. Название этой работы, Галька, разбитая и очищенная добела другим камнем , подробно объясняет процесс создания работы, материалы, которые использовались, и физические свойства работы. Хотя Голдсуорси задокументировал произведение искусства, со временем оно потеряет свой статус искусства. Как и в случае с работами всех земных художников, работа Голдсуорси ставит под сомнение отношения людей к истории, времени, ландшафту и природным процессам.

Начало земного искусства

Расширение минималистских и концептуальных идей

Конец 1960-х и 1970-е годы были одним из самых экспериментальных периодов в истории западного искусства, когда многие параллельные движения и художники работали одновременно более чем в одном стиле, что иногда затрудняло окончательное определение стилистических ярлыков. к произведениям того периода. Этос земного искусства, например, имел некоторые общие характеристики с минимализмом, в том числе его заботу о том, как объекты занимают свое пространство; взаимодействие человека с произведениями искусства; и, особенно, простота формы. Однако, хотя принятие урезанной минималистской эстетики часто было центральным элементом земного искусства, художники, как правило, занимались документацией и процессом производства, иногда даже включая перформативный элемент; эти характеристики больше связывали земных художников с постминималистскими тенденциями, такими как процессное искусство, искусство инсталляции и искусство перформанса. Земляные валы, в основном существующие на открытом воздухе и состоящие из природных элементов, также подвергались естественной деградации и эрозии, которые происходили со временем, что противоречило более индустриальной и городской эстетике минимализма, что делало его одним из самых уникальных элементов движения искусства Земли. .

Как и концептуальное искусство, земное искусство не ограничивалось только красотой и эстетическим удовольствием, предлагаемым произведением искусства. Почти все Earthworks подчеркивали отказ от статуса товара и основных выставочных площадок, вместо этого сосредоточив внимание на эфемерности. Таким образом, хотя большая часть земного искусства была визуально ошеломляющей, по своей сути произведения были пропитаны этими концепциями.

1960-е годы и Вирджиния Дван

Земные художники, как правило, были продуктами вьетнамской эпохи, многие из которых были призваны на войну и получили высшее образование в школе G.I. Билл. Большинство из них, как Роберт Смитсон и Майкл Хейзер, начинали свою карьеру как художники. Первые картины Смитсона превратились из фигуративных абстракций в геометрические полотна, а затем, в конечном итоге, в скульптуру. В 19В 66 году Смитсон начал выставляться вместе с влиятельной галеристкой Вирджинией Дван, которая значительно повлияла на движение земного искусства.

В то же время Смитсон начал работать консультантом в инженерной фирме Нью-Йорка, и эта должность вдохновила его на то, что он назвал «Воздушным искусством» для аэропорта Даллас Форт-Уэрт. Воздушное искусство включало в себя монументальные работы, которые должны были быть построены между взлетно-посадочными полосами аэропорта, которые должны были быть видны сверху во время взлета и посадки. Воздушное искусство как форма искусства так и не было реализовано, но Смитсон и его коллеги, такие как Карл Андре, Нэнси Холт, Роберт Моррис и Майкл Хейзер, были вдохновлены идеей исследовать различные неосвоенные территории в близлежащем Нью-Джерси и в различных уголках мира. западные штаты, предоставившие большие открытые пространства.

Дван, которая была наследницей Minnesota Mining & Manufacturing Company (3M) и изучала искусство, часто сопровождала художников в отдаленные места и оказывала щедрое покровительство и поддержку для создания земных художественных проектов, которые провалились бы без финансирования. В 1968 году Дван представила выставку под названием Earth Works в своей галерее в Нью-Йорке, публично обозначив группу художников-новаторов. Некоторым художникам, участвовавшим в шоу, было трудно найти свободную землю для своих проектов, поэтому Earth Works представила документацию по этим проектам таких художников, как Сол Левитт, Роберт Моррис, Клас Ольденбург, Деннис Оппенгейм и Стивен Кальтенбах. Выставка каталогизировала концепцию их работы с помощью карт, фотографий, диапозитивов и рисунков. Есть некоторая ирония в том факте, что, хотя эти художники пытались избегать традиционных институтов, им часто приходилось принимать от них финансирование для продвижения своих проектов. Кроме того, удаленность некоторых мест, многие из которых можно было увидеть только с частного самолета, означала, что движение иногда обвиняли в элитарности.

Удалить рекламу

Институциональные выставки и глобальные амбиции

В феврале 1969 года Художественный музей Герберта Ф. Джонсона в Корнельском университете стал первым американским музеем, представившим выставку земного искусства под простым названием Earth Art . Работы были выставлены как в музее, так и на всей территории кампуса Корнелла в Итаке, что обеспечило институциональную среду для работ, которые продолжали бы ставить под сомнение товарный статус искусства, особенно те работы, размещенные в кампусе, которые служили для стирания границ между объекта и его контекста. Куратор Уиллоуби Шарп, независимый ученый и соучредитель журнала об авангардном искусстве 9.0019 Avalanche , Earth Art представил новые работы, созданные на месте американскими художниками, такими как Роберт Смитсон, Роберт Моррис, Майкл Хейзер, Уолтер де Мария и Деннис Оппенгейм. Также были включены международные художники, такие как британский художник Ричард Лонг и немецкий художник Ханс Хааке. 1970-е ознаменовали собой новое десятилетие чрезвычайно амбициозных проектов в отдаленных уголках Америки, еще больше расширив вклад Америки в земное искусство.

Искусство Земли: концепции, стили и направления

Специфика места и защита окружающей среды

Смитсон определил понятия «Место» и «Не место» для обозначения теоретических различий в физическом контексте производимой работы. «Вне участка» называлось «земляное сооружение в помещении» и обозначалось произведение, которое можно было выставить в галерее, заменяя природные материалы с их исходных мест с помощью сопровождающих рисунков или фотографий. «Сайт» относится к работам, созданным за пределами инфраструктуры галереи в конкретных местах с материалами, взятыми из этого места. Итерация Смитсоном этих новых структур наряду с активистским менталитетом конца 19-го века60-е годы подчеркнули интерес некоторых земных художников к социально вовлеченному искусству, которое исследовало отношения людей с землей (вскоре превратившись в родственное, но независимое движение экологического искусства). Для многих художников это было сознательным отходом от гринберговского модернизма, который вместо этого подчеркивал отсутствие связи искусства с обыденным миром.

Распад

Художники Земли находились под влиянием доисторических и древних памятников, таких как Стоунхендж и курганы коренных американцев, которые были монументальными по размеру и масштабу. Хейзер лично познакомился с этими доисторическими местами в детстве, посещая различные раскопки со своим отцом, который был археологом. Доисторические памятники, благодаря своему продолжительному существованию, включали течение времени в результате естественного распада и эрозии. Энтропия материалов, как искусственных, так и органических, была неотъемлемой частью Земляных работ. Произведения, созданные на открытом воздухе такими мастерами, как Смитсон и Хейзер, естественным образом подверглись опустошению стихий, так что распад и распад были частью их значения; консервация воспринималась как тщеславие.

Инвазивные и неинвазивные

Земляные работы иногда делятся на те работы, которые вносят большие изменения в ландшафт, и те, которые не изменяют ландшафт. Для работ первой категории обычно требуется землеройное оборудование для внесения масштабных изменений на участке, например, Double Negative Роберта Хейзера (1969-70). Те работы, которые не агрессивны и считаются более уважительными к земле, включают « A Line Made by Walking » Ричарда Лонга (1967), а также работы Энди Голдсуорти и Алана Сонфиста.

Более поздние разработки — После земного искусства

В середине 1970-х рецессия резко повлияла на финансирование земного искусства. Многие художники зависели от покровителей, которые покупали дорогие участки земли для выполнения крупномасштабных работ. В дополнение к экономическому спаду, внезапная смерть Роберта Смитсона в 1973 году во время обследования возможных мест в Техасе изменила импульс движения. Те, кто зарекомендовал себя благодаря земному искусству, такие как Де Мария, Хейзер, Моррис и Андре, пошли по другому пути, переориентировав свое производство, чтобы приспособить институциональные и галерейные пространства. Де Мария New York Earth Room (1977) был выполнен в 1977 году, и было создано несколько международных итераций. Хейзер также будет создавать работы, подходящие для галерей, изменяя представления о специфике сайта, чтобы адаптировать их к институтам мира искусства. Наряду с другими послевоенными художниками-концептуалистами, земные художники открыли новый период искусства, в котором предпочтение отдавалось инсталляциям, а не дискретным объектам, что бросало вызов ожиданиям художественного производства.

Удалить рекламу

Принципы концептуализма стали доминирующими в мире искусства в этот период, так как многие движения начали делиться идеями и поощрять художников, работающих в различных институциональных рамках. Постминималистские движения, такие как искусство процесса, были тесно связаны с земным искусством, и многие художники, работавшие между этими движениями, перешли к галерейной модели по мере ослабления экономики и появления дешевых альтернативных пространств в городских районах. Концептуальное искусство также открыло эру перформанса, который хорошо транслировался в условиях галереи и, подобно земному искусству, бросил вызов традиционным представлениям об искусстве как о товаре из-за его преходящего характера. Органические материалы иногда использовались в пространстве галереи, а акцент на эфемерность понимался с помощью временных инсталляций для конкретных мест.

Полезные ресурсы по искусству Земли

Книги

веб-сайты

статьи

видеоклипы

книги

Приведенные ниже книги и статьи представляют собой библиографию источников, использованных при написании этой страницы. Они также предлагают некоторые доступные ресурсы для дальнейших исследований, особенно те, которые можно найти и приобрести через Интернет.

Посмотреть больше книг

Веб -сайты

Статьи

Видеоролик

Аналогичный Art

The Wave Field (1995)

Maya Lin

. Ono

Концептуальное искусство

Читать дальше

Рычаг (1966)

Карл Андре

Минимализм

Читать дальше

Земляные работы, определяющие послевоенное американское искусство

В шестидесятые искусство покинуло галереи и музеи и вернулось на землю. Четыре десятилетия спустя лэнд-арт проникает в помещения.

Роберт Смитсон, Spiral Jetty, 1970

Первоначально эта статья была опубликована в апрельском номере журнала Art & Antiques Magazine под названием «Uncommon Ground».

Дана Микуччи

Ханс Хааке, «Трава растет», 1967-69 гг.

Роберт Смитсон, Спиральная пристань, 1970 год.

Это был 1968 год, и США были в эпицентре революции. Бушевали марши за гражданские права, женское освободительное движение и антивоенные протесты. Экологическая активность росла. Вскоре первый человек ступит на Луну. Галерея Вирджинии Дван в Нью-Йорке организовала радикально новую выставку под названием «Земляные работы», в которой приняли участие такие художники, как Роберт Смитсон, Уолтер де Мария и Майкл Хейзер. Взяв обширные отдаленные пейзажи и эфемерные условия природы в качестве своего скульптурного полотна, эти и другие художники устроили собственный протест, отвергнув традиционные скульптурные формы и практики, жесткую модернистскую теорию и коммерческие рамки музейно-галерейной системы, чтобы часто создавать массивные произведения ленд-арта, которые повысили осведомленность о наших отношениях с землей и бросили вызов общепринятым определениям искусства.

Сделанные из природных материалов, включая камень, почву, песок и воду, иногда в сочетании с промышленными материалами, такими как бетон, металл и асфальт, многие из ранних земляных работ с конца 1960-х до начала 70-х годов возникли в открытых пустынях Американский Запад. Эти смелые новые эксперименты играли со светом и пространством, восприятием и течением времени. Они наметили захватывающее пересечение между мирским и божественным, часто напоминая древние монументальные наземные сооружения, такие как Стоунхендж, пирамиды, курганы коренных американцев и линии Наска в Перу. Тем не менее, они также опирались на минимальное и концептуальное искусство, такое как итальянское Arte Povera, которое превозносило грубые, скромные материалы, и социальную скульптуру немецкого художника-авангардиста Йозефа Бойса. Подчиняясь изменчивым прихотям природы, некоторые из этих работ просуществовали недолго, сохранившись только на фотографиях, рисунках, видео и в кино, что по иронии судьбы ниспровергло первоначальное намерение их создателей изъять искусство из галерей и музеев.

Среди первых земляных работ были Mile Long Drawing Де Марии (1968), две параллельные меловые линии, которые временно простирались на две мили через пустыню Мохаве в Калифорнии, и Heizer Double Negative (1969), пара неподвижных — сохранившиеся взорванные траншеи глубиной 50 футов и длиной 1500 футов на удаленной плато недалеко от Лас-Вегаса. В 1970 году Роберт Смитсон завершил строительство Spiral Jetty , спирали длиной 1500 футов и шириной 15 футов из камней, грязи и кристаллов соли, которая вдается в Большое Соленое озеро недалеко от мыса Розел в штате Юта. Возможно, самое известное из всех земляных сооружений, пристань большую часть своего существования была затоплена из-за изменения уровня воды, но периодически всплывает на поверхность. Эти и другие новаторские произведения ленд-арта связаны с тем головокружительным моментом времени, когда революция преобразовывала американское общество на всех уровнях, и группа художников-первопроходцев рискнула пойти по радикально новому пути.

Теперь, более 40 лет спустя, Музей современного искусства Лос-Анджелеса (LAMOCA) представляет более полное представление об этом движении на первой в своем роде крупномасштабной выставке. «Концы Земли: ленд-арт до 1974 года», который открылся в этом месяце и продлится до 12 августа, стремится расширить определение ленд-арта с помощью работ более 100 художников из Великобритании, Северной и Южной Америки, Японии, Израиля, Исландия, а также Восточная и Северная Европа. Выставка рассматривает ленд-арт как медиа-практику, а не как скульптуру, фокусируясь на том, как язык, фотография, кино и видео служили неотъемлемой, а не второстепенной частью его развития. Также подчеркиваются социальные и политические аспекты движения в первые годы его художественных экспериментов.

«Лэнд-арт не получил должного определения», — говорит Филипп Кайзер, старший куратор MOCA и организатор выставки. «Это часто описывается как пост-минимальное скульптурное выражение, но это ограничение. Мы выходим за рамки этого, включая многих художников в США и за их пределами, которые не создавали монументальные наземные работы в отдаленных местах, что ограничивает движение горсткой художников. И мы показываем множество различных подходов к ленд-арту, чтобы проиллюстрировать его сложность».

Рассматривая землю как топографию и территорию, а землю как художественную среду, Кайзер добавляет, что ленд-арт можно рассматривать не только как скульптурную работу, но и как перформанс на месте. Более того, ленд-арт может быть запечатлен как чисто концептуальное выражение в тексте, фотографии, фильме или инсталляции, которые стоят сами по себе — так же, как Смитсон рассматривал свой фильм и эссе о Спиральной пристани как отдельные произведения искусства.

В попытке расширить определение движения выставка начинается с исследования работ художников начала и середины 20-го века, связанных с землей, таких как «Эта истерзанная земля» Исаму Ногучи (1943), бронзовая скульптура с прорезями, символизирующими трагедию. войны, которая изначально задумывалась как земляной вал. Также представлен предварительный концептуальный документ Ива Кляйна от 1960 года, в котором говорится: «Я разрушу все на поверхности всей Земли…». Фильм Класа Ольденбурга «Дыра» 1967 года, антивоенное заявление, в котором задокументированы могильщики, создающие яму в Центральном парке возле музея Метрополитен, первоначально был показан на выставке «Земляные работы» в галерее Дван в Нью-Йорке в 1919 году.68.

В музее также воссозданы оригинальные работы с ранних выставок ленд-арта, в том числе картина британского художника Ричарда Лонга «Линия той же длины, что и прямой путь от низа до вершины Силбери-Хилл» (1970/2012) — большой белый Глиняная спираль, нарисованная на полу галереи, соответствует количеству шагов, которые Лонг прошел, чтобы достичь вершины самого большого доисторического искусственного холма в Англии. Лонг известен прогулками на природе, во время которых он создает временные ландшафтные вмешательства, начиная от собственных следов и заканчивая большими мандалоподобными скульптурами из камней, ветвей деревьев и других природных материалов. Элис Эйкок воссоздаст свои 19 лет71 инсталляция Clay #2, состоящая из 16 одинаковых квадратных деревянных рам, заполненных влажной глиной, которая со временем высыхает и трескается, а Ханс Хааке реконструирует на стоянке MOCA насыпь из земли с живой травой под названием Grass Grows, первоначально сделанную в 1969 году.

Деннис Оппенгейм представлен фильмом «Рука-качалка» (1970) и другими работами, отражающими его ранний интерес к взаимодействию между человеческим телом и ландшафтом. Дополнительные основные моменты включают группу фотографий конца 60-х годов, на которых запечатлены земельные вмешательства представителей словенских художников; коллективом Oho Group и инсталляцией Group «i», японской перформанс-группой, которая воссоздаст 1966 инсталляция, состоящая из 12 тонн гравия на конвейерной ленте, символизирующая восстановление послевоенной Японии.

С таким широким подходом к ленд-арту выставка MOCA может показаться слишком далеко идущей, чтобы предложить интуитивное, трансцендентное впечатление, которое ранние культовые земляные работы до сих пор дают в своей собственной уникальной среде. Для некоторых инсайдеров мира искусства, таких как Элиз Голдберг, директор галереи Джеймса Коэна в Нью-Йорке, которая представляет поместье Роберта Смитсона, лэнд-арт по-прежнему в первую очередь определяется отдаленными, специфическими для конкретных мест работами и экспериментальным гением его первой волны. создатели.

Земные работы Смитсона, Хайзера, Де Марии, Джеймса Таррелла и других, говорит Голдберг, неотделимы от земли, на которой они были созданы. «Они расположены в местах, где они живут и дышат, — объясняет она, — и часто затрагивают важные философские вопросы — время и память, пространство и отрицание пространства, исследование и путешествие, а также человеческое стремление оставить след. Неотъемлемым аспектом этих произведений является понятие возвышенного. Они приводят нас в состояние благоговения и осознания нашей связи с чем-то большим, чем мы сами. Когда я впервые увидел Spiral Jetty Смитсона, мне показалось, что кто-то ударил меня по голове и сказал: «Проснись». Это было так мощно».

Земные работы, такие как Spiral Jetty, Double Negative и The Lightning Field Де Марии (1977) — 400 игольчатых вертикальных стальных столбов высотой более 20 футов, установленных в сетке шириной в милю в отдаленной высокогорной пустыне на западе Нью-Мексико— требуют, чтобы зрители совершили собственное путешествие в пейзаж. Они требуют усилия, приверженности и сосредоточенного внимания, полного погружения чувств в интимный, непосредственный опыт, опосредованный, конечно же, уникальной чувствительностью каждого художника.

Эрудированный, многогранный Смитсон, который стал представителем движения благодаря своим критическим статьям и погиб в авиакатастрофе в 19Ему 73 года в возрасте 35 лет, когда он осматривал места для своего проекта лэнд-арта Амарилло Рэмп в Техасе, он был обеспокоен концепцией энтропии: как произведение лэнд-арта со временем трансформируется в непрерывном процессе роста и упадка, становления и неподходящего. Спиральная пристань, наряду с Разорванным кольцом и Спиральным холмом, созданными в 1971 году в карьере в Эммене, Нидерланды, также напоминают о древних археологических памятниках и символах, как и наземные работы Хейзера, известные своими огромными архитектурными размерами. Вдохновленный ранними путешествиями со своим отцом-антропологом к древним местам, Хайзер все еще работает над тем, что вполне может стать самым амбициозным проектом в области ленд-арта. Город, обширная инсталляция, начатая в 1970 в пустыне Невада состоит из ряда минималистичных наклонных прямоугольных структур, которые он называет «комплексами». Сооруженные из земли и бетона, эти комплексы напоминают доколумбовые памятники, церемониальные площади и курганы.

В своем ленд-арте Де Мария обостряет наше восприятие света и времени, пробуждая ощущение бесконечности. Террелл, на чьи неземные инсталляции повлияла его квакерская вера, использует свет в качестве скульптурной среды, чтобы размышлять об отношении человека к космосу. Он, пожалуй, наиболее известен своей незавершенной работой над кратером Роден, вулканическим кратером недалеко от Нарисованной пустыни за пределами Флагстаффа, штат Аризона, который он превращает в огромную небесную обсерваторию с 19 года.79. Нэнси Холт, еще одна выдающаяся художница, вышедшая замуж за Смитсона, также увлечена космическими явлениями. Ее раннее увлечение фотографией и видео стало основой для крупномасштабных земляных работ, таких как ее знаменитые Солнечные туннели (1973–76), расположенные за пределами пустынного города-призрака Люсин, штат Юта. Работа состоит из четырех массивных бетонных цилиндров, выровненных в форме «Х» с восходящим и заходящим солнцем в дни солнцестояния и пронизанных отверстиями, соответствующими по размеру величине определенных звезд. Ослепительная игра света в Туннелях, по сути, сводит небеса на землю. Перцептивные исследования Холта света, времени и пространства бросают вызов нашему восприятию окружающего мира, большей вселенной и нашего места в ней.

«Многие из моих работ в стиле ленд-арт созданы для того, чтобы их увидеть», — говорит Холт, у которого есть несколько работ на выставке MOCA. «Они заставляют людей смотреть сквозь них, а не на них. На своих конкретных участках эти работы открываются вам во времени и дают вам представление о вашем восприятии и о ландшафте вокруг вас. Путешествие в отдаленные места для просмотра работ уводит вас от повседневного сознания, поэтому само путешествие открывает новые способы видения».

Несмотря на то, что все эти художники широко известны своим ленд-артом, на протяжении всей своей карьеры они создали значительные объемы работ, включая скульптуру, инсталляции, фильмы и работы на бумаге, которые выставлялись в галереях и музеях и отражают эстетические и концептуальные течения. своего времени. И наоборот, широко распространено мнение, что большинство их земляных работ не подходят для продажи на рынке, поскольку они не предназначались для покупки и продажи. Однако куратор MOCA Кайзер утверждает, что это «один из величайших мифов ленд-арта», указывая на то, что «эти работы были бы проданы, если бы кто-то захотел заплатить за них».

Действительно, с самого начала многие из монументальных земляных работ были дорогими, часто требовались тяжелые землеройные машины. Финансирование поступило от крупных покровителей, таких как Dia Art Foundation в Нью-Йорке, который владеет и поддерживает The Lightning Field и Spiral Jetty; Фонд Ланнана; и коллекционеры, такие как покойный Роберт Скалл из Нью-Йорка, который поддерживал земельные проекты Смитсона, Хейзера, Де Марии и других. Тем не менее фильмы, тексты, рисунки и фотографии этих работ иногда можно приобрести на аукционах или в галереях, хотя большинство из них, по словам Кайзера, до сих пор находятся у художников или в музеях.

Желаете ли вы документ или непосредственное знакомство с культовыми произведениями ленд-арта, нет никаких сомнений в их наследии. «Лэнд-арт — одно из основных движений, определивших послевоенное американское искусство; аналогов очень мало где-либо еще», — говорит Филипп Вернь, директор Dia. «Это отчетливо американское выражение в определенный период времени, и оно тесно связано с мифологией и обширным ландшафтом американского Запада, хотя некоторые из этих художников также работали в Европе. Самые известные земные работы выражают чувство освобождения и свободы и вдохновляют новые поколения художников по-новому взглянуть на искусство».

Удобрения на основе углерода для гольфа, спорта и ухода за газонами: EarthWorks

Вы видите красивый газон.
Мы видим прекрасную почву.

Слушай и смотри!

The EW Podcast & Two Minute Turf Talks

EarthWorks производит углеродсодержащие удобрения, как сухие, так и жидкие, для выращивания газонов и декоративных растений. Наша продукция используется на лучших элитных полях для гольфа и спортивных площадках в Соединенных Штатах, а в последнее время путешествует за границу. Продукция EarthWorks находится в центре внимания многих компаний по уходу за газонами и является лидером среди компаний, занимающихся установкой и обслуживанием ландшафта с 19 лет.88.

Уравновешивая химический состав и питая почву, можно добиться изменений, благодаря которым почва будет работать лучше! Для вас это означает снижение затрат и большую свободу от капризов природы, а также большую предсказуемость затрат в долгосрочной перспективе. Для вашего сообщества это означает наследие красивых, естественных зеленых насаждений и игровых площадок.

Мы пропагандируем более глубокое уважение к земле, ландшафту, нашим друзьям и клиентам. И это уважение проникает глубже, чем любое удобрение.

Бытовые клиенты Свяжитесь с нами