Португальский[править]

Этимология[править]

Неадаптированное заимствование из английского языка черный металл .

Существительное

1. (музыка) блэк-метал (поджанр хэви-метала)

Оттенки черного: история и эволюция блэк-метала | Ильяс Шолигин | Social Club

[Эта история была впервые опубликована на Bandwagon Asia , 2 апреля 2014 г. Написано совместно с Дэниелом Питерсом и Тимоти Вонгом.]

Музыка, как и мода, переживает неоднократные революции возрождения. Они извлекаются из своего первоначального контекста и впоследствии внедряются в современную эпоху, часто с отчетливым привкусом нового. В последние годы мы наблюдали, как Savages яростно несут свой огненный факел пост-панка, постоянно растущие ансамбли под лейблом Topshelf Records возвращают эмо со Среднего Запада, а такие группы, как Dum Dum Girls и Best Coast, получают свою долю похвал и порицаний. за их тошнотворно-нечеткий лоу-фай звук. Музыкальные тенденции цикличны по своей природе, и неудивительно, что легионы новообретенных поклонников ценят жанр, которого вы меньше всего ожидаете.

Тем не менее, ничто не могло подготовить вас к внезапному обожанию блэк-метала.

Давайте рассмотрим статистику: альбом, который фигурирует в (как минимум) 13 лучших альбомах 2013 года в списках крупнейших мировых музыкальных изданий, включает блэк-металлический альбом — Deafheaven Sunbather . The Guardian недавно поставил Behemoth’s The Satanist пять звезд из пяти. Даже Apple представляет альбом блэк-метала в своей рекламе. К чему пришел мир?

Независимо от того, за или против, вы не можете отрицать, что когда-то отчуждающий жанр обрел новую жизнь, а вместе с ней и множество людей, обращающих на него внимание (и не по спорным причинам). Там, где когда-то стояла упрямо традиционная, статичная субкультура, нынешний ренессанс, который происходит внутри блэк-метала, чаще всего является хорошей вещью. Ведь omnia mutantur, nihil interit .

Но как этот когда-то ругаемый, непонятый жанр завоевал сердца самых суровых критиков и самых ярых ненавистников металла? Мы путешествуем по этим мрачным зимним пейзажам, чтобы узнать, что произошло.

Сам термин «блэк-метал» был придуман еще в 1982 году после одноименного второго альбома английской группы Venom. Стилистически первые несколько групп, которые считались «первой волной» блэк-метала, такие как Venom, Bathory и Mercyful Fate, звучали скорее как типичный спид и трэш-метал, чем то, что мы сегодня считаем блэк-металом. Что отличало их, так это их лирическое и тематическое содержание: антихристианские и сатанинские темы, принятие болезненных персонажей на сцене, дополненные прозвищами (включая Nocturno Culto, Gaahl, Count Grisnackh и другие веселые имена) и раскрашиванием трупа. Вокалист Bathory Куортон заменил пение визгом, и это тоже оказалось довольно популярным. «Первая волна» в целом определила характер и качество звука будущего блэк-метала — он должен был быть чрезвычайно мрачным, иметь лоу-файную продукцию, сильно искаженные гитары, быстрые барабаны и склонность к отталкиванию прихожан.

В конце 80-х блэк-метал исчез из-за роста популярности другого экстремального жанра: дэт-метала. Он был быстрее, хаотичнее, гиперагрессивнее и содержал рычащий вокал. Вот как вы различаете дэт-метал и блэк-метал — первый звучит низко, анималистично, а второй поддерживает более высокий тон, как завывание ветра. Попробуйте. Сравните и сопоставьте «Заставь их страдать» Cannibal Corpse и «I Am The Black Wizards» Emperor.

Горгорот

Затем в начале 90-х пришла «вторая волна» блэк-метала, и источником всего этого была Норвегия. Такие группы, как Mayhem, Darkthrone, Immortal, Gorgoroth, Burzum и другие, развили звук и культуру своих предков в отдельный, законный поджанр. Эта эволюция блэк-метала вывела все на новый уровень — он был глубоко нигилистическим и человеконенавистническим, он приобрел абсолютную сырость, временами даже невыносимую для слуха. Это было больше о создании мрачной, мрачной атмосферы, а не о каком-либо эмоциональном удовлетворении.

На этот раз был более высокий уровень приверженности сатанизму и максимальное безбожие, даже несмотря на то, что более ранние группы использовали свою «сатанистскую» позицию больше для шокирующего значения. Извращенные философские идеологии свирепствовали на ранней норвежской блэк-металлической сцене, вызывая гнев международных СМИ по поводу этого «сатанински мотивированного» жанра и того, что он заставлял молодежь делать. Некоторые были настолько заблуждались, что были полностью поглощены культурой, выражая явное желание сеять ненависть, печаль и страх, что объясняет более 50 поджогов христианских церквей с 1999 года.со 2 по 96 год в Норвегии.

Kvitrafn of Wardruna, Bergen, 2002 из «True Norwegian Black Metal» Питера Бесте

Другой случай крайностей, конечно же, Mayhem Dawn Of The Black Hearts . В 1991 году вокалист Mayhem Пер Ингве Олин покончил жизнь самоубийством и был найден гитаристом Евронимусом (нет, это не настоящее имя) с перерезанными запястьями, перерезанным горлом и огнестрельным ранением в голову. Вместо того, чтобы немедленно вызвать полицию, он пошел в магазин и купил одноразовую камеру, на которую фотографировал своего бывшего товарища по группе. Одна из этих фотографий стала обложкой альбома (NSFW). Оставим это на некоторое время.

Блэк-метал, долгое время считавшийся чисто «андеграундным» жанром, начал постепенно проникать в сознание широкой метал-сцены. Норвежский блэк-метал, страдающий от дурной славы и всепоглощающей тьмы, имел привлекательность, которая распространялась из Скандинавии, чтобы повлиять на остальную Европу. Вскоре метал-сцены из Германии, Франции и Великобритании стали использовать отличительные черты его звучания. Однако это было, когда ветры блэк-метала меняли направление.

Подобно американскому дэт-металу той же эпохи, крупные лейблы обращали внимание на блэк-металлические группы по всей Европе. По сути, это была та часть, которую фанаты блэк-метала ненавидели; коммерциализация жанра, или, как многие это называют, «распродажа». Будучи яростным андеграундным движением, пуристы, разумеется, были в бешенстве, наблюдая за тем, как такие группы, как Emperor, Dimmu Borgir и Satyricon, запрыгивают на такие крупные лейблы, как Century Media и Nuclear Blast. Несмотря на споры о том, что это «настоящий» блэк-метал, многие группы стремились использовать более широкую музыкальную палитру, сохраняя при этом элемент того, что делает блэк-метал уникальным искривленным подсолнухом тьмы, которым он и является. Блэк-метал остался в их ДНК, но они хотели двигаться вперед. Был ли это рост как артистов или просто продажа большего количества пластинок, остается спорным.

Dimmu Borgir, пожалуй, самая коммерчески успешная блэк-металлическая группа в истории, добавила чистый вокал и оперный оттенок. Emperor и Enslaved склонились к прогрессивному металлу, в то время как Behemoth начал баловаться дэт-металом. Burzum, главный проект печально известного Варга Викернеса, использовал минималистские качества блэк-метала, чтобы привнести в свою музыку элементы эмбиента, и даже на какое-то время стал полностью инструментальным, когда он отбывал срок в тюрьме и не имел доступа к традиционным рок-инструментам ( кроме синтезаторов). Blut Aus Nord поняли, что блэк-метал и индустриальная музыка могут идти рука об руку, в то время как Ulver и Deathspell Omega высвободили свои авангардные тенденции. О, и Satyricon тоже полностью погрузился в хард-рок. Проще говоря, эти группы были связаны с блэк-металом, но они поняли, что сжигать церкви и убивать конкурирующих музыкантов не их дело.

Как бы то ни было, расширение их звучания резко контрастировало с голым минимализмом блэк-метала, эти группы, как и многие другие, помогли расширить границы жанра. Без них сегодня у нас может и не быть такой группы, как Deafheaven. Симфонический блэк-метал, мелодичный блэк-метал, блэкен-дэт-метал, прогрессивный блэк-метал, атмосферный блэк-метал, депрессивный блэк-метал и даже психоделический блэк-метал (Assassins: Black Meddle Part 1 — один из наших любимых). Есть также неблэк-метал, полностью противоположный антихристианской риторике многих блэк-металлических групп. Когда художнику приходится раздвигать границы, ты не можешь просто сидеть на заднице, хмурясь в своей трупной раскраске.

По мере того, как они росли и развивались как музыканты, группы двигались по разным направлениям. Некоторые продолжали открывать новые горизонты в распространении блэк-метала, в то время как другие вернулись к урезанным корням жанра. Были альбомы, которые звучали так, как будто они были записаны на Abbey Road, в то время как другие обладали акустическими качествами картонной коробки. Быть лоу-фай означало либо оставаться верным своим корням, либо просто не иметь достаточно денег для лучшего производства. Хотя на некоторых артистов все еще указывают пальцем за то, что они недостаточно «kvlt», это не помешало блэк-металу продолжать развиваться в 21 веке.

Все еще сохраняя свою холодную, пугающую атмосферу, блэк-метал почти полностью отказался от сатанинской лирики в пользу оккультной лирики, основанной на природе. Такие группы, как Immortal, полагая, что дух блэк-метала заключен в текстах, отрицали, что их музыка является блэк-металом, потому что их тексты были о вымышленном царстве, которое они создали под названием «Блаширх», а не о сатанинском. Некоторые группы, однако, обнаружили потенциал, который таился в атмосфере блэк-метала, и пошли еще дальше, лишив его привычных звуковых архетипов — пронзительного визга, тремоло-гитары и безумных бласт-битов. Блэк-метал вот-вот должен был встретиться с очередной фазой эволюции.

Такие группы, как Agalloch, экспериментировали с инструментами. Большие акустические части были широко представлены в их альбоме 2002 года The Mantle. В треке « The Lodge » фронтмен Джон Хом проходит через драматические моменты — ударяет по черепу оленя для перкуссионного эффекта, исследует, как можно передать атмосферу блэк-метала с помощью нетрадиционных инструментов. Это привело к тому, что они приобрели очень «народное» звучание. Однако их идеи использовать фолк-музыку для передачи атмосферы блэк-метала не встречали большого коммерческого признания до тех пор, пока…

Alcest

Французский Alcest вернул некоторые из этих традиционных элементов. В их дебютном альбоме 2007 года Souvenirs d’un Autre Monde чаще использовались инструменты классического блэк-метала. По сравнению с The Mantle, Souvenirs d’un Autre Monde содержала более доступные структуры песен и более качественную постановку. Именно это органичное включение фолка в блэк-метал принесло Alcest признание критиков, аналогичное признанию Opeth за включение фолка в дэт-метал. 9В 0507 Souvenirs d’un Autre Monde также были намеки на пропитанные обратной связью гитары, тяжелый вокал с реверберацией и всесторонний размытый звук.

Наряду с фолком, другим распространенным стилем, который изучал Alcest, был шугейз. Neige (фронтмен Alcest), должно быть, счел хорошей идеей объединить бескомпромиссную «стену звука» шугейза с мрачной атмосферой блэк-метала. И это сработало. Задумчивый и задумчивый, Souvenirs d’un Autre Monde достиг большего количества ушей, чем ограниченная аудитория блэк-метала, а также нашел поддержку в инди-кругах. Казалось, пришло время выпустить фьюжн-шугейз-альбом, учитывая возобновление интереса к шугейзу в 2000-х и появление таких ню-гейз-групп, как The Pains of Being Pure at Heart.

Другие наряды пошли еще дальше. A Autumn for Crippled Children зашла так далеко, что объединила блэк-метал с дрим-попом, с тем же эффектом, что и Alcest, объединив блэк-метал и шугейз, хотя и с более легкой атмосферой. Wolves in the Throne Room известны своими эмбиентными текстурами, а Altar of Plagues оказал на их звучание значительное влияние пост-металла. Бруклинская Liturgy объединяет в своей музыке нойз-рок и авангард, в результате чего получается нечто, называемое «трансцендентальным блэк-металом», о котором вы можете прочитать в ужасно претенциозном «манифесте блэк-метала» фронтмена Хантера Ханта-Хендрикса.

Deafheaven

И, конечно же, Deafheaven, пожалуй, самая успешная и признанная критиками группа, когда-либо исполнявшая бласт-биты и пронзительный вокал. Привлекательность заключается в слиянии грубой агрессии блэк-метала с парящим крещендо пост-рока и туманным гулом шугейза. Но на самом деле, Sunbather заслуживает всех похвал и ажиотажа, которыми он наделен — если не за полный спектр эмоций, которые он вызывает, то, конечно, за его ослепляющую интенсивность и грандиозное ощущение бытия. Что было самым удивительным, так это то, что они оставили позади тематические и визуальные рамки блэк-метала — нет длинных нечесаных волос, трупной раскраски, сатанинских отсылок и даже черного цвета на обложках их альбомов.